唐代诗坛高手如云，其中最为出名的当属"唐代三大诗人"李白、杜甫、白居易。李白的诗潇洒俊逸，充满飘飘乎遗世独立的仙气；杜甫的诗沉郁顿挫，多忧国忧民的情怀；白居易的诗言语平易通俗，即便是没怎么读过书的人也能理解。对于这样的大诗人历朝历代模仿他们诗风的读书人自然是极多，其中也有一些偶有妙笔，能被人赞誉一句有"诗仙"、"诗圣"或"诗魔"之风。
但在唐代却有一位大诗人，虽然声名卓著，但是模仿到他诗风精髓的人却几乎没有。究其原因，不是不想模仿其精髓，实在是他的诗风充满了诡异的想象，如崇岩峭壁，万仞崛起，让想要模仿的人不知从何下笔。这位大诗人就是被誉为"诗鬼"的李贺。
李贺是唐代继李白之后又一伟大的浪漫主义诗人，不过李白的浪漫是在于"仙气"，而李贺的浪漫是在于"鬼气"。李贺曾写了首诗《苏小小墓》，其中有几句"油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。"意思是苏小小生前所乘坐的油壁车，每晚都会等她，碧色的灵光因无人赴约而光彩枉费，曾经海誓山盟的西陵下，如今只有阵阵寒风吹着凄凉的细雨。李贺诗中的"鬼气"由此可见一斑，清代著名诗人黎简便曾在《李长吉集》中便评价李贺这首诗"通首幽奇光怪，只纳入结句三字，冷极鬼极"。
而笔者本期要介绍的这首诗正是出自"诗鬼"李贺之手，也是他最出名的"鬼诗"。别人写家乡都是充满了温馨恬淡，但是李贺笔下的家乡却是充满"阴森森"的气质。下面就来和笔者一起走进李贺的这首奇诗。
《南山田中行》
秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
这首诗起首三句的描写很有歌谣的意味，读来轻松明快，描绘的是秋夜田野中清澈而深邃的池塘水和草木间鸣叫的虫儿。一般来说，池塘的水可能会清澈，但是要说深邃还真称不上，那为什么李贺要这么写呢？因为李贺笔下所写的是秋夜，倘若是白天，倒映着蓝天的塘水看上去可能是清浅的，但是在晚上月光的映照下倒映着幽暗的天空，这塘水显然不会是清澈的，相反它会和夜空一样深邃。不得不说李贺写诗遣词用句极为精准。
四、五两句，诗人的视角从深碧的池塘转移到山间。山间云雾弥漫，斑驳的苔藓布满了青石，偶有零星几朵挂着露珠的花朵，此刻正如女子哭泣一般。如果说前两句的格调还是轻松明快的，那这两句便是开始渲染淡淡的幽愁，这幽愁便如同山间的云雾，逐渐弥漫开来笼罩了诗人所描绘出的画面，让全诗更显朦胧梦幻。
六、七两句诗人的视角再转到田野之上，此时正值九月，田野间也逐渐显露出荒芜的样子，麦子已经成熟，枯黄的枝叶歪歪斜斜地伸展着，几只蛰伏的萤火虫在枯麦间盘旋底飞，在空中画出道道斜斜的飞行路径。结尾两句可以说直接将全诗的氛围推向了阴森凄清的高潮。从石缝渗出的泉水缓缓滴落在沙地上，发出幽咽沉闷的声音，远处松林间闪烁着如花一般的磷火，如同是墓中的漆灯。
如果是只是读这首诗的前七句，并不会让人有太大触动，毕竟这样写秋夜秋野的诗并不少。但是结尾的两句，却直接让李贺这首共55字的诗作，通篇都透露出一股阴森之气，将氛围渲染得幽冷清绝，让人读之脊背不由升起一股凉气。
不得不说李贺这首诗的想象力实在是天马行空地有点诡异，不过后世之人对于这首诗却一直评价颇高。《诗源辨体》一书便曾赞誉这首诗遣词堪称"鬼仙之词"。苏轼对于这首诗也是不吝点赞，曾高度评价其写得妙。
对于李贺的这首"鬼诗"，大家有什么看法？欢迎在评论区畅所欲言。
